Der junge sächsische Kurfürst Friedrich August I. („der Starke“) war im Dezember 1696 von seinem Einsatz als Oberbefehlshaber des kaiserlichen Heeres im Großen Türkenkrieg nach Dresden zurückgekehrt. Aus Wien brachte er eine neue Mätresse mit, die Gräfin Maximiliane Esterle. Damit wurde für alle sichtbar, worüber man schon seit einiger Zeit hinter vorgehaltener Hand gemunkelt hatte: Friedrich August hatte sich von seiner bisherigen Favoritin, der geistreichen und hochgebildeten Gräfin Maria Aurora von Königsmarck (1662–1728), abgewandt. Als erste Maîtresse en titre des „sächsischen Sonnenkönigs“ hatte sie bis dahin eine herausragende Stellung am Dresdner Hof eingenommen und nur wenige Wochen zuvor, im Oktober 1696, den gemeinsamen Sohn und künftigen Feldherrn Moritz von Sachsen zur Welt gebracht. Voltaire sollte sie später sogar „die berühmteste Frau zweier Jahrhunderte“ nennen. Doch mit der Ankunft der Esterle in Dresden sah sich Aurora von Königsmarck nicht nur vor der Hofgesellschaft ihrer bisherigen Position beraubt, sondern musste auch mit der persönlichen Zurückweisung und der Kränkung einer nicht mehr erwiderten Liebe fertigwerden.

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​Der Karneval 1697, der nach venezianischem Vorbild in Dresden prächtig gefeiert wurde, bot der vielseitig literarisch und künstlerisch tätigen Gräfin die Gelegenheit, auf ihre Weise damit umzugehen. Am 19. Februar vermerkt das Hofjournal einen Maskenball und notiert die Aufführung eines kleinen deutschsprachigen „Opera-Ballet“ mit einem französischen Nachspiel – dargeboten von „Dames und Cavaliers“ aus den Reihen des adligen „Publikums“. Der Titel auf dem gedruckten Libretto lautet schlicht „Fastnachts-Lust“. Die durch Gesang und Tanz in drei Szenen erzählte Handlung entfaltet sich um einen verlassenen, leidenden Liebhaber sowie die Allegorien Hoffnung, Eifersucht und Freude. Das als vierte Szene präsentierte Nachspiel bot Auszüge aus Anne Mauduit de Fatouvilles Sprechkomödie „La Fille savante“ („Die gelehrte Tochter“, Paris 1690).